热病

论十郎的适配性

对大郎的印象一直停留在16年跟九郎合作期间的样子，年纪虽小，范儿很正，努力扮老成说相声，但是因为杨九郎各种搅和捣乱，每每乱了阵脚，就看着九郎傻笑，也不恼，特别温柔。

最近补了些大郎近期的视频，气场越来越强大越来越稳重了，进步很大，名气跟他的实力完全不符，越发觉得俩人错过太可惜了。

大郎现在的舞台形象还是又帅又正，这种形象，使正面的活可以很帅气（像卖布头），但是很多活里需要逗哏去使坏（山西家信的偷钱偷看信、腿子活里的不懂装懂），就需要一个顺着他的捧哏去把这些行为的尴尬之处化解掉，维护他的舞台形象。

像师父给大郎捧的黄鹤楼，各种气恼无奈，但并不真下狠手，最后还得哄着怨我怨我，被徒弟制得没招没招的。高老师这样的捧法越发显得徒弟矜贵地位高，师父温柔涵养好，师徒关系融洽，这是捧角儿，让人跟着高看徒弟一眼。（zyl捧董九力那次就是台上撅人，最后观众只记得被撅的人水平不行，捧哏好厉害）

而且大郎跟师父的几场都显示出小孩、女性这种与男性成人相对的性格特质，对比强烈，像数来宝、黄鹤楼里各种作妖埋汰师父，像三打白骨精里的白骨精、劫刑车里的老板娘，因为有高老师严肃师长的形象做对比，显得大郎特别俏皮可爱，人物塑造得尤其生动形象（一个明显的对比就是师徒版白骨精比日月星辰版白骨精妖媚多了）。但是高老师跟大郎使这种女性特质的活还有个问题是师徒关系会让这种夫妻哏女性哏变得乱伦向，尺寸很微妙，所以大郎需要一个平辈的男性力强一点的捧哏来衬托他，但是他现在的搭档偏阴柔风，并不能很好地反衬出他的这方面学的优势。

16年的杨九郎跟大郎合作没多久就掌握了捧大郎的方法。16年的杨九郎在舞台上的形象还是不解风情的呆头鹅，张杨那时候在台上是互相嫌弃的设定，张卖弄风情作妖，杨暴力弹压他，然后张各种看不起杨 ，两人互相呛火，张大多数时候冷脸，到互动的包袱点才做表情，也是浮夸风的，需要捧哏暴力压制，捧哏嗓门大，动作粗鲁。

开始和大郎搭的时候，九郎也是这路数捧的，但是大郎是路子很正的演员，杨九郎很多贬低打压的词儿没办法说出口，像杨惯常说的是你是不是被人侮辱了，到大郎换成了你是不是被人附身了。

一场买卖，捧逗并不真的要拱火，而是一起合作把这场买卖做成，杨九郎的卖真的很有渲染力，本身好的他能给夸出花儿来，他说这人好，他心服口服，那观众也跟着觉得这逗哏了不得；本身不太好的，他也能利用小人物的同理心说得不让别人那么反感。山西家信里他并不站在道德的制高点去指责逗哏，而是说其实我也想看，道出八卦之心人皆有之的人之常情。杨九郎对这类人物的塑造在拉洋片、福寿全、山西家信里尤为明显，相声是门讽刺的艺术，讽刺就要说丑的事情，但是艺术又有审美要求，两者之间需要平衡，杨九郎对这类人物的塑造胜在家常真实，就是小人物的小毛病，可笑可恼但是并不可恨。

后来九郎给大郎捧都是顺着夸他的路数了，即使按照剧情需要反击大郎几句，后面也还是要找补，不让大郎太过尴尬，大郎对他各种霍霍，他也是甘之如饴，俩人的画风已经有17年张复出后张扬的风格了。说实话，俩人言语动作都并不出格，台词基本没有腐向暗示，互动也都是瞪谝踹卖那套，传统秀恩爱的活更是没开，主要靠包袱和节奏出效果，不注意甚至感觉不到俩人互动过多，但是因为台上人之间的气场和谐，听起来会很赏心悦目。

而且大郎活单子长啊，杨九郎捧哏风格灵活，可攻可守可硬可软，俩人合作的话各种风格的活都能驾驭了啊 日常感叹杨九郎分身乏术

嗑cp真的只是自己的痴心妄想 看到两个那么努力那么热爱相声的演员因为不同原因在困境里挣扎 其实比起很多演员 他们已经很幸运了 只是稍微有那么点不圆满 但是大家都有各种各样的不圆满 人生总是有各种各样的不圆满